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陕西国画院黄河主题部分写生作品欣赏

发布:2020-12-30  (浏览 1428 人次)

 “陕西国画院黄河主题写生作品展”已于2020年12月23日在陕西省图书馆隆重开幕,展览将展至2021年1月2日。本次展览由陕西省文化和旅游厅指导,陕西国画院主办。王潇副院长指出:“展出的150余幅作品是画家们面对生活,对景创作,把壮阔山河特别是北方民居的自然形貌转化为有个人情愫、承载生命和历史责任的艺术画面。作品有体验,有感受,有语言,幅面不一、风格各异。此举是陕西国画院黄河主题创作活动的开启,也是为明年‘陕西国画院黄河主题中国画作品巡展’做素材和基础准备。”

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 张华感言及作品欣赏:

 写生能体现出画家的文化精神、心性禀赋以及艺术修养。一个成熟的画家在写生中所灌注的主控性、技术性、精神性和艺术语言个性是完善后续创作的重要因素,这就是中国画写生和创作的本质所在。重要的是,画家要包含有文化精神的、对艺术的理想思考。艺术创作有思考,写生同样有思考,这是决定作品内涵精神气度和艺术品质的关键。画家长期面对生动自然美妙的景象,必然会启动艺术创作思维,调整并选择出内心与物象之间的艺术表现通道,逐渐建立起自身的表达心象的艺术语言系统,形成风格。


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张华 《绥德写生》  

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张华《黄河写生》

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张华《绥德写生



 王潇感言及作品欣赏:

 西方绘画教学体系让我们开始学习就介入写生,从室内到室外几乎贯穿每个阶段,但大家对写生的理念和方式各有不同。一、我的写生不是搜集素材,更不是训练造型,我的写生就是创作,是面对生活捕捉和抒发生命感悟。二、写生不在于写“实”,而在于写“活”。三、写生面对的现实信息丰富全面,能启发画面表现的最大可能性。四、写生面对的是真实的景物人物,零距离、现场感、有激情,对象与我与画面合一。 五、写生是主观情感的真实流露,随情、随性、随机。 六、写生是医治绘画迂腐、老套、空洞、概念化的良药。七、深刻的生命体验是写生的关键。没有强烈的感受就看不到事物内在丰富性,就会写“死”、就会板滞地照抄对象形貌。没有深刻体验就领略不到对象的生命体征和精神气象。



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王潇《人物写生》


 

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王潇《佳县写生》


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王潇《人物写生》

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王潇《人物写生》

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王潇绥德枣林坪写生》  



 乔建业感言及作品欣赏:
 到生活中写生,形成创作,有这么几个问题需要注意: 一,观念问题:必须是中国画,中国画观念,注重线、笔墨。 二  ,写生对细节和特征的问题理解,细节是偶然的,写生不是找细节而是找特征,特征是概括的,是本质的。三,线的表现力的问题:点、线、面,黑、白、灰在画面上的节奏。山水写生,在画面里首先把景物归纳成成点线面。树---竖线, 建筑-----横线山石----曲线。写生是强化了线的形式。并用线来构成画面,把景物归纳到点线面里就脱离了自然真实的像。写生是在寻找景物的线性,发现并概括。所以说1构成的块,2块面里的线形造型 3线型里的笔墨关系笔墨结构。四,长线条画面生命力的表现。画面具有拉动感。线条里的曲和直粗和细,干和湿并存感性和实现并存。五, 写生相对状物。能否不状物。西方写实油画一直状物无兴趣了,印象派就产生并启迪了一个新的时代,所以说。远离状物,你就超越了这个时代的人,状物是无想象力,无浪漫。写生太缺少创造力了,状物难以发挥自己的个性。你的创造性在哪里?如何打破常规不走寻常路,打破经验,保留元素改变式样,这是中国山水画写生发展的一个方向。

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乔建业《清涧写生》  


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乔建业《米脂写生》

 

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乔建业《绥德写生》


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乔建业《清涧写生》


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乔建业绥德写生》  



       沈荣华感言及作品欣赏:

    中国画“师造化”之“写生”能让画家的绘画创作避免陈陈相因,了无生机的图像机械复制,避免中国画创作走向无源之水,无本之木,缺乏生机的歪路。使由于长期待在画室内而逐渐迟钝的感觉增强敏感度,给画家不断地注入创作灵感,使画家保持旺盛的艺术创造能力与持续的创作激情,使绘画避免图像的简单堆砌与挪移而具有真情实感,更加动人。使画家涤荡胸襟、澄怀味象,净化心中的尘浊和杂念,使绘画作品更具备精神层面的内容。


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沈荣华 《写生》  


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沈荣华《写生》

 

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沈荣华写生》



 苗壮感言及作品欣赏:
  写生的核心就是物我之间的即时碰撞。离开对象就离开了写生的意义;离开了自我,画家生命中鲜活就无以为寄,也离开了艺术的精神。

      绘画是精神的写照,而写生是更侧重于技术的积累和验证。因为它既验证自己的经验,也验证前人的经验。这时可以否定什么,修正什么,创造什么就在写生过程展开了一场学术探讨。如同不同利益间的三方谈判,对象、技术、还有内心的底线。迁就与让度必不可少,但核心底线是画家自我精神的表达,因为它回答的是为什么这个根本问题。期间的“度”没有人能教你,那么写生就成了一场“玩的就是心跳”的冒险,这就是我理解的写生的诱惑!

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苗壮《清涧写生》  


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苗壮《绥德写生》

 

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苗壮《绥德党氏庄园写生》


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苗壮《吴家渠写生》


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苗壮《吴家渠写生



 祁自强感言及作品欣赏:
 写生是画家对自然景物自我认知的一种再现,同时也是画家个人艺术修养的一种表达。

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祁自强《陕北写生》  

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祁自强《村舍写生》

 


 郭禹池感言及作品欣赏:
 一,什么是写生?是写生命的状态,生命鲜活的状态。二,写生与创作的关系?对我而言,对景写生就是在对景创作。三,当下写生存在的问题:我觉得多数写生是在描物。究其根源,连《中国大百科全书》关于“写生”词条的解释是错的!四,写生的高度:子曰:“志于道,据于德,依于仁,游于艺”。这个对中国画人来说是高标准的要求,对山水画写生同样重要。“游于艺”的状态,是我向往和追求的!

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郭禹池 《陕北写生》  

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郭禹池《陕北写生》

 

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郭禹池《米脂写生》


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郭禹池《写生》



 陈亚敏感言及作品欣赏:
 一,就我们目前的绘画能力而言,我们对笔墨的把控能力和古人相比还有一段距离,若用古人的观察记录方式,不一定能很好在画面上反映出我们想要的效果。二,在写生中,如实描绘我们看到的生活场景,是我们体验生活细节的一种非常好的方式。三,写实也是有一定取舍的写实。四,认识自我,寻找适合自己的写生方法。

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陈亚敏《写生》  

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陈亚敏《写生》

 


    白霜亮感言及作品欣赏:

    佛家讲人生的境界如看山,初见山是山,见水是水,再见山不是山,见水不是水,最后见山仍是山,见水仍是水。写生对于画家来说,其实就是一个禅悟的过程,从生活到纸上,再从纸上到生活,最终使纸上的画和生活天人合一。写生的意义其实就是达到这一目的所必须经历的过程。

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白霜亮 《写生》  


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白霜亮《写生》

 

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白霜亮写生》


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白霜亮《写生》



 王慧感言及作品欣赏:
 写生是把自己扔进生活中,抛却成见,与表现对象产生视觉和情感上最直接的交流,并将真切的感受和体验之痕留在画面上。

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王慧《人物写生》  


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王慧《人物写生》

 

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王慧《人物写生》

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王慧《人物写生》



 江天感言及作品欣赏:
 从写生到创作,如何才能让写生作品在创作中得到升华,如何真正理解艺术创作“从生活中来,回到生活中去”,而不是“闭门造车”。这是我一直以来学习和创作过程中致力解决的问题。写生不是简单的观物取象,而是需要精神高度集中来观察、分析、认识眼前鲜活的的对象。绘画创作是一名画家家表达自己对“美”的理解与认识。创作的过程则需要经过对生活的感受与思考,通过提炼与升华再传达给观众。写生跟创作都离不开对生活的体验和思考。只有对写生与创作含义进行深入的理解,通过不断实践来发现写生和创作之间千丝万缕的联系,才能把握住探究写生和创作之间关系的正确方向。

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江天 《黄河写生》  


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江天《黄河写生》

 

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江天写生》

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江天《写生》



 耿齐感言及作品欣赏:
 写生与创作的关系,我谈以下几点:一,写生与创作互相作用,互相不能替代,写生为创作服务。 二,写生的目的:A,记录生活中最生动、最感人的元素。 B,锻炼、归纳、取舍的能力。 C,随着深入,需要溶入作者的审美情趣、笔墨语言。提倡“千人千面”,不能“千人一面”。三,我写生追求写生的创作化,创作中的写生元素,相互作用。

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耿齐 《秦家庄写生》  


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耿齐《无定河写生》

 

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耿齐《杨道峪写生》


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耿齐《田庄写生》


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耿齐《双水村写生》  



 韩勃正感言及作品欣赏:
 先说写生的生:一、写生不是为写生而写写生的,写生是画画,不是画人不是画树。二、是 写生在生活中画画,画心中的画、是在生活中找美、找对美的认识和理解、找不与他同的观察角度、找只属于自己的眼睛。同时也是在现实生活中找生活的意义、美的本质。 所以说写生是写生活、写鲜活的生命体验、写自己的审美价值观。再说写: 一、写即形式、即方法。书法用笔是用笔的一种,也是写的一种,不是写的全部。笔法一直发展,如果以某种或几种用笔作为标准或者套路的话,这只会让艺术死亡。就如别人的话是说不出自己的想法是一样的。二、方法和形式是为目的服务的,不为目的服务的方法是不正确的、没有目的的方式方法也是无意义的。写和生合而为一,写为了生、写要有生、得是鲜活的生活感受。写生的过程是一个反复锤炼的过程是将心和手、情和笔统一的过程。再说创作,我个人认为,创作是写生的纯粹化,写生是在生活中寻找创作的原力,是创作受孕的过程。
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韩勃正 《写生》  


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韩勃正《写生》

 

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韩勃正写生》

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韩勃正《写生》


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韩勃正《写生》  



 白海鸿感言及作品欣赏:

      在随“陕西国画院黄河主题中国画巡展写生采风团”深入陕北的日子里,我最大的体会就是每次进入在陕北都有不同的感受,并将不同的感受用画笔记录下来。体会每个元素的深刻性,感知每个元素之间的联系和不同,理解自然的物态、物理、物情,揣摩体会六法中“应物象形、随类赋彩”的内涵。写生也如同逛街买衣服,都会选择买自己喜欢的、合身的、好看的、穿上舒服的,我认为写生也应该是如此道理。

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白海鸿 《绥德党氏庄园写生》  


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白海鸿《郭家沟写生》

 

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白海鸿《绥德写生》

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白海鸿《郭家沟写生》


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白海鸿《吴家渠写生》  


 武斌感言及作品欣赏:
 黄河沿岸的风物,从写生到创作,写生即是创作,如何真正理解艺术创作"从生活中来,回到生活中去",而不是"闭门造车".这是我创作过程中致力解决的问题.写生不是简单的观物取象,也不是对着景又视而不见扭曲做作,而是需要精取生活中最具言说能力的符号去表达自己的思想。
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武斌 《人物写生》  


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武斌《人物写生》

 

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武斌《人物写生》


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武斌《人物写生》



 徐晓荔感言及作品欣赏:
 对于写生与创作我觉得不同在于现场的感受,现场写生是当我们面对眼前的景色和物像时,不知道用古代或近现代哪种绘画方法描绘,绞尽脑汁的用笔墨表现出来的一种对物像的感受,这种感受一定不是用经验去画画,如果走到任何地域都用同一种绘画的方式,那么就失去了写生的意义。写生是有取有舍的,是通过眼睛看到的景象,转化到心里,然后再用笔墨表现出来的过程,这样的一件作品包含了画家此时、此刻、此情、此景、此人的综合性情感因素在内。在画室里创作,就是将积累的写生感受融汇、提炼到自己的画面中,尤其是对于一些地域风貌景象和最能打动自己的物像或者状态融入到创作中,使自己的画面更具有生活气息和时代气息。

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徐晓荔 《黄河写生》  

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徐晓荔《写生》

 

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徐晓荔写生》


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徐晓荔《写生》

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徐晓荔《写生》  


 
 黄菲感言及作品欣赏:
《黄河写生感想》

      黄河终有属于自己根、自己魂的表达。走进时,她让我感受……黄河的水、盈盈的星河、排排的窑洞、呼呼的风、变绿的黄土、汉子号子、婆姨贴花,红红两团、落地的枣子……而我把她都变成的画上的色儿、画上的块儿、画上的线儿、画上的点儿……这是我的黄河写生,形象感受,抽象回归。

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黄菲 《写生》  


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黄菲《写生》

 

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黄菲写生》

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黄菲《写生》


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黄菲《写生》  


 
 张立感言及作品欣赏:
 山水写生有四种作用:1、印证古人,我们可以通过写生的过程,直面自然山水,休悟古人是如何在山水之间总结笔墨技法。2、提练总结笔墨。通过对生活细致的观察,将生活中精彩的部分概括总结出来,形成自己的笔墨语言,进而形成笔墨风格。3、搜集素材。这是写生的一个重要方面,为日后的创作积累资料。4、写生也是创作。石鲁先生说好的写生就是创作,是对景创作。李可染《乐山大佛》、《略阳古城》既是写生又是好的作品。由此可见,写生对一个画家的创作和风格的形成非常关键。在写生时我们首先是要有感情、有想法,通过写生理解传统,寻找自己的笔墨语言,创作出好的作品,为丰富山水画的表现方法不断努力。
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张立 《吴家渠写生》  


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张立《双水村写生》

 

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张立《吴家渠写生》


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张立《贺家庄写生》


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张立《枣林坪写生》  


    陈延军感言及作品欣赏:

      写生是走进生活,走进自然,向自然的真山真水,风土人情学习,力求做到以形写神,形神兼备,而后达到物我相忘的境界。

      这次黄河主题写生之行,真切体验了陕北的风土人情,目观了黄土高原的山川风貌,听黄河之水从耳边流过。面对这孕育了中华文明的母亲河,我是没有底气说出“逝者如斯夫”这样的话来!我在想,技法决定着艺术的宽度,而格局则决定着艺术的高度。这样想来,路还很长,且须一步一个脚印走下去。

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陈延军 《陕北写生  

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陈延军《陕北写生

 

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陈延军《陕北写生


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陈延军《陕北写生


 
 黄山云感言及作品欣赏:
 我们通过写生,让艺术家获得灵感、 素材、修炼技艺、汲取营养的一种方式。无论在身边,还是在大自然中,随时以敏锐的洞察力来发现美、感受美、创造美。而只有技术与创作思维相结合才能提升绘画作品的高度。时刻记住“外师造化, 中得心源”信条,贯穿一生。

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黄山云 《吴家渠写生  


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黄山云《双水村写生

 

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黄山云《郭家沟写生


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黄山云《贺家庄写生



 释一尘感言及作品欣赏:
 中国画讲究“师造化”,用现在的话来说就是要写生,要出去画速写,这就好比是到银行存钱,到创作时就好比是取款。平时不存钱,不积累,到紧要关节时只能干瞪眼,若一个画家没有的写生的功底,没有对自然速写的锤炼,创作的时候脑子里一片空白,即使勉强画出来,也必然十分苍白。失血的东西总是难有生命力的。

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释一尘 《双水村写生  

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释一尘《绥德写生

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释一尘《清涧写生


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释一尘《绥德写生



 艾欣感言及作品欣赏:
 对于创作与写生关系这个话题,让我想到了一句话:“艺术源于生活,但又高于生活。”艺术创作必须依赖生活素材,但很少由写生稿直接成为创作的,而必须桉构思需要,删繁就简,使它化为自已理想中的形象,适应作品的整体构思才行。有共通感染力的作品,才是好的艺术作品。
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艾欣 写生  


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艾欣《枣林坪写生

 

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艾欣《黄河写生


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艾欣写生