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中国画的点线面

来源:南丹山人  发布:2013-05-20  (浏览 6129 人次)
    中国画的点、线、面,其造型的表现形式多样,如人物画的衣纹组织就有“十八描”之称。是前人在表现各种衣服质料的实践中创造出来的;皴法用笔,在山水画方面的形态名目也很多,也是画家们在现实生活的大自然中创造而成的艺术笔迹形态,用来表现出水画中的山石、树木等自然物象的阴阳、向背、形态和质感;再如笔墨形态的擢点形式,也谓“点苔”、“点叶法”,也达二十八种,是历代画家根据自然界各种植物叶子的形态特征,远瞧夜观简略外形而运笔创造的表现形式。其它如飞禽走兽、鳞界,勾花、拓叶,画杆写藤等植物躯干,都是从画人物和山水画的基本功演变而来,都有一定的笔法形态法则。概括以上笔墨形态的点、画形式,无非是运笔点画时制造出长短、粗细、曲直、刚柔、轻重等诸矛盾,即对立又统一化为千姿百态。而这些笔墨形态艺术是画家“立万像于胸怀”(姚最语),从客观事物中获得的艺术素材,根据主体的审美判断,进而分析研究,在其思想情感的熔炉中加工改造,“外师造化,中得心源”(张zao语)的结果,“皆非画家凭空杜撰,乃各代画家在写生中,了解物状与性质所得”(黄宾虹语)。各种笔墨形态的创造,是画家对客观物象的高度概括能力,也是苦心钻研实践所积累的丰富经验所形成的一整套运笔法则。如运笔作画主张笔锋藏而不露,“无往不复”,“无垂不宿”,“一波三折”,这样线条才能沉而不浮,“力透纸背”。黄宾虹是用笔能手,他总结出“平、圆、留、重、变”,“五笔”说。另外“笔断意不断”即“意到笔不到”之解,也是前人运笔之经验。